当前位置:首页 > 教育 > 从手工榨油到领跑台湾食品行业——听台商世家讲述两岸故事

从手工榨油到领跑台湾食品行业——听台商世家讲述两岸故事

2019-02-17 05:32:58 369生活网 周健锟

好久,巴陵楼最高楼,独远一直独饮,却是发现一直都会有一道伙计的身影。尽断,终生不能修炼,这种阵法一个人也能操控。此时,杨立的胸前已经淌下了殷红的鲜血,在对手洁白如雪的道袍上,也沾上了不少血点。

而所谓的玉女,也不过是他座下弟子胡诌出来的概念,因为要讨好自家师傅,想从他手中取得更多的修炼资源,通晓更多的修炼法门,而生生捏造出来的一个概念,其实真当不得真。刚才因为那些侍从将胖子围在中间,所以无名没有看清楚中间的那个男子。

  【牢记嘱托 砥砺前行】

  光明日报记者 尕玛多吉

  2013年3月9日,习近平总书记在参加十二届全国人大一次会议西藏代表团审议时对西藏工作作出重要指示,坚定不移走有中国特色、西藏特点的发展路子,坚持不懈保障和改善民生,坚定不移巩固和发展民族团结,积极构建维护稳定的长效机制,加快推进西藏跨越式发展和长治久安,确保到2020年同全国一道实现全面建成小康社会宏伟目标。

  6年间,西藏自治区党委、政府紧紧围绕习近平总书记的要求,团结带领全区各族干部群众,牢记嘱托、勇于担当、主动作为,实现了社会局势持续和谐稳定,经济又好又快发展,各族群众物质文化生活水平不断提高,在科学发展的轨道上奋力推进跨越式发展。

  发展新态势加速形成

  2018年西藏自治区以10%的GDP增速位居全国第一,是全国唯一一个实现两位数增长的地区,值得瞩目的是西藏已连续26年实现两位数增长。在全国的经济版图上,后发追赶的西藏,犹如一辆行驶在快车道的汽车,跑出了亮丽的新速度。

  “基础设施建设的改善和旅游业的繁荣是支撑西藏高速发展的两大主要动力。”西藏社会科学院经济战略研究所所长王代远说,美丽的自然景观和独特的人文环境,是西藏发展旅游业得天独厚的条件,2018年西藏旅游人数首次超过3000万人次,旅游收入同比增长29.2%,达490亿元,通过旅游业带动经济发展呈现巨大潜力。

  除了旅游业的繁荣,西藏的基础设施建设日臻完善,带来了更多发展机会。在青藏铁路通车10余年后,第二条进藏“天路”川藏铁路呼之欲出。2017年年底,在桥梁机械的轰鸣声中,川藏铁路成雅段庙子沟大桥实现了“第一梁”成功架设,标志着全长1629公里的国家“十三五”规划重点项目川藏铁路正式进入了桥梁架设施工阶段。川藏铁路建成后,原本从成都到拉萨48个小时旅途将缩短至13个小时,“藏源雅砻”DD山南、“雪域江南”DD林芝等地将随之迸发新的活力。

  “南亚大通道”建设提速。2018年,西藏举办了跨喜马拉雅合作经济论坛和第十六届中国西藏尼泊尔贸易会议,将着力改善与尼泊尔的基础设施建设连通性,加速开辟通往南亚的通道。西藏自治区主席齐扎拉称,这些都将为西藏打通南亚大通道、扩大西藏对外开放合作奠定基础,目前,从日喀则的吉隆县港口向加德满都出口的电器、纺织品和日用品持续稳定增长。预计2019年,西藏对外贸易将增长10%以上,边境贸易将增长30%以上。

  “与发展速度同时呈现的是西藏发展新动能逐步增强,创业创新活力迸发。”齐扎拉说,一条具有中国特色、西藏特点的高质量发展路子跃然于我们眼前。

  社会综合治理实现新突破

  习近平总书记在参加十二届全国人大一次会议西藏团审议时,提出西藏要“积极构建维护稳定的长效机制”。全国人大代表、拉萨市人大常委会原主任洛桑旦巴说,稳定是西藏发展的前提,只有稳定才能实现更好的发展。随着西藏经济社会发展,各类人员不断增多,给社会管理和公共服务提出了新课题、新任务,已经运行5年的便民警务站是扎牢基础、维护稳定的又一创新。截至目前,西藏先后在全区7市地和所有县城建立了698个便民警务站,形成了“3分钟警务圈”,群众的安全感、满意度明显提升。

  5年来,西藏自治区党委、政府不断加强和创新社会治理,全面落实十项维稳措施,打好维稳“组合拳”,创立了干部驻村、网格化管理、“双联户”创建等工作机制,确保了社会局势持续和谐稳定。2016年,西藏综治考评首次进入全国优秀行列,各族群众的安全感位居全国前列。

  同时,西藏还坚持把社会治理的理念引入寺庙僧尼教育管理服务领域,把寺庙作为基本的社会组织,在全区寺庙实现了社会管理和公务服务全覆盖。“目前,西藏把全区寺庙在编僧尼全部纳入社保体系,政府每年补贴2600多万元,实现在编僧尼医疗保险、养老保险、人身意外伤害险和最低生活保障的全覆盖。”西藏自治区民族事务委员会主任赵树明说。

  西藏自治区党委、政府坚持把工作重心向基层倾斜,向农牧区倾斜,向农牧民倾斜,把筑牢基层基础、提高直接联系服务群众能力作为推进民族团结进步、维护社会和谐稳定的重要环节来抓,有效地夯实筑牢了基层发展稳定的基础。

  《光明日报》( 2019年02月15日 01版)

谷主不再说话了,他知道狗头狮兽能在白天活动就很不一般,最后说出的时间限制,说明这一定是魔主的意思。他虽然感觉很无奈,但也不敢违逆魔主的意思!杨立嘴巴咧咧,嘴角上翘,想笑,可发觉嘴里面全是苦苦的,涩涩的。眼前的树人哪里知道,他杨立来自于是迫不得已,应人之“邀”罢了。

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

  声明:刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权

日常食之,可大大增强体魄,强壮筋骨。被抹杀掉了。直到夜色朦胧,姜遇才勉强将大路修理通畅,一条大路延伸至抱石院,宛若一条长龙一般。

原标题:从手工榨油到领跑台湾食品行业——听台商世家讲述两岸故事